La Cymatica  como termino fue acuñado por el Dr. Hans Jenny (1904 -1972). Se deriva de la palabra griega Kyma o ta kymatika, su significado: asuntos relacionados con las ondas. Por las olas plazo, Jenny fue particularmente deseando apuntar hacia la periodicidad o ciclos. Dr. Jenny era un antropósofo (un seguidor de las enseñanzas antropósoficas del filósofo austriaco, ocultista, místico y clarividente Rudolph Steiner 1864 hasta 1925). Este trabajo gira en torno a la capacidad de demostrar el fenómeno acústico, que se inició en el siglo 18 por el trabajo de Ernst Chladni (1856/27) y luego fue desarrollado por Margaret Hughes-Watts y luego toma un paso más allá con Jenny. Las famosas figuras de Chladni habían demostrado previamente el poder organizador del sonido y la vibración. El método consistía en tomar una placa de metal y suspenderlo tan libremente como fuera posible y luego para excitar  la actividad se hacia a través del uso de un arco de violín. Más típicamente, esto era para sujetarlo en su centro dejando el resto de la placa bastante libre para vibrar. Colocaba un poco de arena sobre la superficie y luego inclinando la placa se despiertan las partículas de arena con la vibración y crean formas geométricas muy bien organizadas. Cediendo la placa en diferentes puntos excitados otros armónicos, que se desarrollaron aún más los patrones resultantes en diferentes, y aún así ordenados y repetibles, geométricas o mandala como patrones. Cada único armónico de la placa cuando sonaba creado el mismo patrón, lo que aumentó en complejidad como uno progresó a lo largo de la serie armónica.

La serie armónica, o matices, es también una ley de la naturaleza que sigue una progresión estrictamente matemática para los instrumentos de voz, cuerdas, y latón humanos. Esta serie es predecible y ordenado y encuentra su reflejo en el fenómeno Cymatics. Por ejemplo, el primer armónico es conocida como la octava, mientras que el siguiente matiz a la perfección la Quinta y la siguiente insinuación es un cuarto lugar. Cada matiz produce un intervalo que se hace cada vez menor a medida que el proceso se mueve a lo largo hasta que son tan juntos que el oído humano no puede detectar la diferencia. Cada Octave éxito también se divide en una serie aritmética. Es decir que la primera octava produce un intervalo (conocido como la Octava) y en la siguiente octava encontramos dos intervalos, mientras que en la próxima octava superior encontramos cuatro intervalos y los próximos ocho intervalos de octava y así sucesivamente. El intervalo de una octava es cuando se alcanza la nota sobre la cual comienza toda la serie de nuevo sólo vibra a dos veces, cuatro veces, ocho veces – y así sucesivamente – su velocidad original. Por lo tanto, si comenzamos en la nota C la próxima Octava también se llama C pero vibra dos veces más rápido que el original C. Si el primer tono está vibrando a 250 ciclos por segundo (cps) a continuación de la octava vibra a 500 cps, la próxima octava en 1.000 cps (4 veces la velocidad original) y así sucesivamente. La introducción de esta Ley en la música occidental se atribuye al gran sabio de Samos – Pitágoras (alrededor de 400 aC) – y toda una cosmología se desarrolló aún más en torno a estos principios musicales por el siglo 17 Inglés Rosacruz apologista Robert Fludd (1574 a 1637).

Dr. Jenny tomó la idea de la placa de Chladni pero pasó a excitar usando vibraciones precisamente medidas (cps – hercios) y amplificaciones (volumen) a través de un efecto piezoeléctrico usando un oscilador de cristal y luego para cubrir la placa con diversas sustancias y finalmente a documentar sus resultados en ambas fotografías y películas. Él investigó este fenómeno durante 14 años. Los resultados son realmente impresionante, impresionante, más inspirador y esclarecedor. Las películas en particular, son más estimulantes. Al filmar los experimentos, podemos ver ejemplos de cuando surgen formas de sustancia caótica y luego regresar de nuevo en lo que podríamos llamar el Espacio Virgen de Repotentialisation única para venir de nuevo formando el mismo patrón (que proporciona el tono sigue siendo el mismo ). Aquí vemos cíclico fenómeno toma lugar, donde todo está en constante movimiento. Incluso los patrones geométricos formados se muestran a estar compuesto por numerosas partículas en constante movimiento dentro de esos patrones – como un ejército de hormigas caminando hacia atrás y hacia delante dentro de una forma constante.

Mientras que el Dr. Jenny, hasta donde yo sé, no se aplica ninguna de sus conclusiones, en relación con los efectos de sonido y la vibración sobre la materia física, dentro del reino sanador de sonido, sin embargo, sin embargo, se ha sentado una base maravillosa para que el trabajo respecto de hacer visible el poder del sonido y sus efectos sobre el mundo de la forma y la materia.

“Una investigación del mundo en términos de cymatics arroja una luz histórica interesante sobre filosofías anteriores descansan sobre orden matemático y la relación de los sonidos, tonos y palabras musicales (Heráclito, Pitágoras, Arquitas, Platón, Aristoxenos, a Kepler y muchos otros) . Las conexiones se revelaron entre tales filosofías y el conocimiento de los fenómenos cimáticos adquiridos de forma independiente a través de la investigación científica moderna “.

“Ahora bien, es indudable que cuando se trata de la organización, las cifras armónicas de la física son, de hecho, esencialmente similar a los patrones armónicos de naturaleza orgánica …. En primer lugar, tenemos la cierta experiencia que sistemas armónicos, como hemos visualizados en nuestros experimentos se deben a oscilaciones en la forma de intervalos y frecuencias armónicas. Eso es indiscutible. … Si los ritmos biológicos operan como factores generativos en las frecuencias de intervalo como apropiadas para ellos, entonces los patrones armónicos deben ser necesariamente próxima “. (A partir de la edición alemana, Cymatics, Vol. 11.)

Rosa Puerto